电视是一门综合性的艺术，后期剪辑是电视艺术的重要组成部分，而专题片的剪辑不同于故事片与电视剧等片种的剪辑，它有着自己的剪辑规律和技巧。制作一部好的专题片需要很多条件，比如选题好、拍摄精、细节感人、解说优美、节奏性强的剪辑等等，下面苏州专题片拍摄的小编就从剪辑的角度探讨一下如何把一部专题片剪出彩来。
美国导演库布里克说过，在剪辑台上可时时发现剪辑的魅力所在，拍摄的整个过程和一件作品的成败，zui后都通过剪辑师来完成。可见剪辑在影视创作中的重要性，如果把导演与剪辑师比作另一种角色的话，那导演就是外出打猎的男人，而剪辑师就是把猎物做成佳肴的厨娘，两者是一种合作的关系。剪辑师除了要对编导意图和解说词有充分理解外，还要精心组织结构，精心选取画面、把握节奏，把零碎的素材制作成既符合编导意图又吸引观众的好片子。
电视专题片具有“一短四多”的特点，一短就是时间短，一般为15～25分钟，zui长不超过30分钟;四多就是镜头多、语言多、特技多、字幕多。针对这“一短四多”的特点，剪辑师要在符合观众思维*方式的基础上发挥创造性，来达到完*美的艺术效果。
在剪辑过程中除了遵循镜头“动接动”、“静接静”的组接规律外，在剪辑人物的回头、低头、抬头、转身这些动作时，如何找到正确的剪辑点呢?经过多年的实践，笔者偶然发现了一个小秘密，通过回放一帧帧画面可以看到，一个人受客观意识所支配，每次在回头、低头、抬头、转身这些动作前，都要眨一下眼睛，这也许是人体自身的一种生理现象，但抓住这个特点，剪辑就得心应手了，剪辑后的动作就非常流畅。例如，上个镜头和下个镜头都有眼睛闭实的那一帧。在剪接时，找到上下镜头眼睛闭实的那一帧作为两个镜头的剪接点，接起来就非常流畅。如果上个镜头眼睛有闭实的那一帧，而下个镜头眼睛没有闭实的那一帧，这种情况下，在剪接时上个镜头用眼睛闭实的那一帧，下个镜头用眼睛睁开前虚的那一个帧;同样，上个镜头用眼睛刚闭虚的那一帧，下个镜头就用眼睛闭实的那一个帧。这两种情况，剪出来的效果都仍然流畅。还有上下镜头眼睛都没有闭实的那一帧，剪接时要选用上下镜头中眼睛闭虚的那一帧或第*二帧作为两个镜头的剪接点，组接起来非常流畅。
专题片节奏除了通过镜头的转换、音乐的配合、配音的抑扬顿挫等因素体现外，还需运用组接手段，控制镜头的长度和数量、调整镜头顺序、删除多余的枝节来完成。对于镜头的长度，一般情况是远景、中景等镜头画面包含的内容较多，观众看清这些需要的时间就长，画面停留时间可长些;对于近景、特写等镜头，画面包含的内容较少，观众只需短时间即可看清，画面停留时间可短些;还有就是比较亮的画面要比暗的画面要长一些;表现静的画面要比表现动的画面停留时间要长一些。
但是，处理任何一组画面，它的节奏和镜头的长度，都要服从专题片所要表达的内容，一个基本的原则，就是内容决定形式，而不是用形式框内容。如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换，就会使观众觉得突兀跳跃，心理上难以接受。而在一些节奏强烈，激荡人心的场面中，就应该考虑到种种冲击因素，使镜头的变化速率与观众的心理要求一致，以增强观众的激动情绪，达到吸引人的目的。
对于一部专题片来说，画面应该保持影调色彩的一致性，如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起(特殊需要除外)，就会使观众感到生硬、不连贯，影响内容流畅表达。如果前期拍摄没有达到影调和色彩一致，那剪辑师就要在调色上下工夫了。
一部专题片，需在画面、解说、音响、音乐的密切配合下，才能取得完*美的艺术效果。事实上，我们经常在观看某种东西时，会去侧耳倾听一个来自别处的声音。尽管影片中可以容纳多种声音，但在同一时间内，只能突出一种声音。因此就要尽可能地不在同一时间使用各种声音，使它们在影片中交错开来。总之，影片中的各种声音，要有目标、有变化、有重*点地来运用，应避免声音运用得盲目、单调和重复。当我们运用一种声音时，必*须让声音和画面密切结合，发挥声画结合的表现力。
专题片剪辑不是简单的素材堆砌，而是精华的提炼，是画面、声音、动画、文字等的完*美融*合。要根据专题片的特点，找出zui容易出现的剪接点、节奏、影调色彩、背景声等几个方面的问题，并针对这些问题进行剪辑。随着科技的发展，影视后期剪辑及特*效设计越来越有时代气息，所以这些剪辑的知识和技巧还需要进一步总结。
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